O Romantismo do Século XIX (1810 - 1910, Vol. VII, Capítulo XX - Parte 7) Georges Bizet (1838-1875) “(…) Durante o ano de 1862, Bizet esteve em grande parte ocupado com a ópera La guzla de l’émir, e com a obrigação da Ópera Cómica de apresentar trabalhos dos laureados do Prémio de Roma, a ópera começou a ser ensaiada no ano seguinte. Entretanto, em abril, recebeu uma oferta de Conde Walewski para compor uma ópera em três atos, Les pêcheurs de perles, usando um libreto de Michel Carré e Eugène Cormon. Porém, a condição era de que deveria ser a primeira a ser estreada o que o levou a apressadamente retirar La guzla da temporada da Ópera Cómica. (…)” (http://www.rtp.pt/antena2/geral/georges-bizet_2702) Georges Bizet: Ópera Les Pécheurs de Perles (completa) Georges Bizet: La jolie fille de Perth, Suite da Ópera (1866 a 1873-74) Georges Bizet: Bizet's Carmen Habanera - Maria Callas (Live in Hamburg em 1962)

O Romantismo do Século XIX (1810 - 1910, Vol. VII, Capítulo XX - Parte 6) Georges Bizet (1838-1875) “(…) Bizet foi também um exímio pianista, e segundo parece escondeu esse seu talento inexplicavelmente. Ainda nesse ano de 1861, deu uma rara demonstração das suas habilidades como virtuoso, num jantar em que Franz Liszt estava presente. A surpresa foi geral e Liszt comentou: “ … Pensei que havia apenas dois homens capazes de superar as dificuldades da obra, mas há três e o mais novo é talvez o mais ousado e mais brilhante”. (…)” (http://www.rtp.pt/antena2/geral/georges-bizet_2702)) Georges Bizet: Chanson du toreador from Carmen Suite No. 2 Georges Bizet: Aragonaise from Carmen Suite No. 1 Georges Bizet: Ópera Poema Sinfónico Vasco da Gama - La marguerite a fermé sa corolle Georges Bizet: Te Deum

O Romantismo do Século XIX (1810 - 1910, Vol. VII, Capítulo XX - Parte 5) Georges Bizet (1838-1875) “(…) Quando acabou a ajuda financeira proporcionada pelo Prémio de Roma, Bizet compreendeu que não podia viver da composição. Aceitou então alunos para piano e composição, mas a sua atividade principal era a de fazer transcrições  para piano de óperas e outras peças, bem como arranjos orquestrais para todos os tipos de música. Bizet assistiu em 1861 à estreia parisiense de Tannhäuser de Wagner, o que só reforçou a sua opinião sobre Wagner, cuja música já antes tinha considerado excêntrica. Bizet achava que Wagner estava acima de todos os compositores vivos. (…)” (http://www.rtp.pt/antena2/geral/eorges-bizet_2702) Richard Wagner: Tannhäuser Ópera Overture Georges Bizet: Allegro vivace (Fourth Movement) from "Symphony in C Major" Georges Bizet: Minuet from L'Arlesienne Suite No. 2 Georges Bizet: Danse bohemienne from Carmen Suite No. 2

O Romantismo do Século XIX (1810 - 1910, Vol. VII, Capítulo XX - Parte 4) Georges Bizet (1838-1875) “(…) Ao receber notícias de que a sua mãe estava doente, Bizet deixou Roma e voltou a Paris. Nessa altura sentia-se financeiramente seguro, o que de alguma forma o fez ignorar as dificuldades por que passavam outros compositores. Os dois teatros de Ópera, a Ópera Nacional de Paris e a Ópera Cómica, apresentavam repertórios tradicionais que sufocavam os novos talentos que chegavam à capital francesa. Apesar dos compositores franceses estarem  mais presentes na programação dos teatros líricos, o estilo e o caráter das produções permanecia inalterado desde a década de 1830. Os pequenos teatros apresentavam operetas, onde Offenbach era fundamental, e o Teatro Italiano, claro, só apresentava óperas italianas. Restava, como perspetiva para os novos compositores de ópera, a Companhia do Teatro Lírico, que apesar das crises financeiras se manteve ativa sob a direção de Léon Carvalho. (…)” (h...

O Romantismo do Século XIX (1810 - 1910, Vol. VII, Capítulo XX - Parte 3) Georges Bizet (1838-1875) “(…) Quando Bizet chegou à Villa Medici em Roma, em janeiro de 1858, descreveu o castelo do século XVI onde funcionava a Academia Francesa, como um paraíso. Nos primeiros seis meses, a sua única composição foi um Te Deum para o Prémio Rodrigues, uma competição para novos trabalhos religiosos  aberta aos vencedores do Prémio de Roma. Os jurados atribuíram esse Prémio a Adrien Barthe, o único outro participante, o que desencorajou Bizet a compor mais música religiosa. Além de Don Procopio, uma ópera cómica com libreto de Carlo Cambiaggio, Bizet completou apenas uma outra obra em Roma, o Poema sinfónico Vasco da Gama. (…)” (http://www.rtp.pt/antena2/geral/georges-bizet_2702) Georges Bizet: Adagietto from L'Arlesienne Suite No. 1 Georges Bizet: Pastorale from L'Arlesienne Suite No. 2 Georges Bizet: Minuet from L'Arlesienne Suite No. 2

O Romantismo do Século XIX (1810 - 1910, Vol. VII, Capítulo XX - Parte 2) Georges Bizet (1838-1875) “(…) Em 1856, Bizet concorreu ao Prémio de Roma, mas nesse ano não foi atribuído, e depois disso, participou num concurso de ópera que Jacques Offenbach organizou para jovens compositores, e cujo desafio era compor uma ópera em um ato sobre o libreto de Le Docteur Miracle de Léon Battu e Ludovic Halévy. O prémio foi dividido entre Bizet e Charles Lecocq, sendo posteriormente criticado por Lecocq, que acusou o júri de ter sido manipulado por Fromental em favor de Bizet. Após uma votação secreta dos membros da Academia das Belas Artes, Bizet ganhou o Prémio de Roma em 1857, recebendo um financiamento por cinco anos. (…)” (http://www.rtp.pt/antena2/geral/georges-bizet_2702) Georges Bizet: Ópera Poema Sinfónico Vasco da Gama - La marguerite a fermé sa corolle Georges Bizet: Les pecheurs de perles: "Au fond du temple saint" Georges Bizet: Minuet from L'Arlesienne Sui...

O Romantismo do Século XIX (1810 - 1910, Vol. VII, Capítulo XX - Parte 1) Georges Bizet (1838-1875) “Bizet nasceu em Paris em outubro de 1838. Foi registado como Alexandre César Léopold, mas batizado como "Georges", nome pelo qual foi conhecido.  O pai, era barbeiro antes de se tornar professor de canto, a mãe, pianista. Georges mostrou desde cedo a sua aptidão para a música, ao receber as primeiras lições de piano da mãe. Entrou para o Conservatório em outubro de 1848, duas semanas antes de completar 10 anos, a idade mínima exigida. (…) (http://www.rtp.pt/antena2/geral/georges-bizet_2702) Georges Bizet - Symphony in C Major (1855) Georges Bizet: Don Procopio - Entr'acte Georges Bizet: Te Deum

O Romantismo do Século XIX (1810 - 1910, Vol. VII, Capítulo XX) Georges Bizet (1838-1875) “Com uma morte prematura, Georges Bizet foi uma perda significativa para a ópera francesa. Carmen, foi a única obra que não foi negligenciada, os seus manuscritos foram doados, e das suas obras foram feitas versões e adaptações. (…)” (http://www.rtp.pt/antena2/geral/georges-bizet_2702) Georges Bizet: Allegro vivace (Third Movement) from "Symphony in C Major" Georges Bizet: Habañera from Carmen Georges Bizet: Seguidilla from Carmen

O Romantismo do Século XIX (1810 - 1910, Vol. VII, Capítulo XIX - Parte 13) Camille Saint-Saëns (1835-1921) “(…) Ele foi muitas vezes acusado de ser insensível e de negócios, como, menos memorável do que outros artistas mais carismáticos. Ele foi provavelmente o primeiro pianista a realizar publicamente um ciclo de todas as Mozart concertos para piano. Em alguns casos, estes influenciados seus próprios concertos para piano, por exemplo, o primeiro movimento de seu Concerto para Piano em 4 º C menor se parece muito com o último movimento de Mozart Concerto 24 , que está na mesma chave. Por sua vez, os seus próprios concertos parecem ter influenciado as de Sergei Rachmaninoff e outros compositores românticos mais tarde. Ao longo de sua vida, Saint-Saëns continuou a jogar com a técnica ensinada a ele por Stamaty, usando a força da mão e não o braço. Claudio Arrau nunca esqueceu a facilidade com que Saint-Saëns jogou (ele cita scherzo quarto de Chopin como um exemplo). (…)” (https://som13....