Agora sim! Tal como anunciado no post anterior, concluímos aqui o segundo apontamento acerca da importância da obra de Carl Philipp Emanuel Bach para a 2ª metade do Século XVIII. E claro! Marcamos encontro para conhecermos a vida e obra do próximo compositor do classicismo. MÚSICA CLÁSSICA (1750 - 1810, Vol. VI, Capítulo III - Parte 2.1) Carl Philipp Emanuel Bach (1714 - 1788) Carl Philipp Emanuel “(…) Bach, com efeito, estava muito consciente da posição histórica da música de sua geração, foi um dos poucos compositores do século XVIII que empregavam a expressão " história da música ", tinha um vasto conhecimento da música de seu tempo e da produção das gerações anteriores e reconhecia a contribuição dos mestres do passado na construção de sua própria obra. (…)” (https://pt.wikipedia.org/wiki/Carl_Philipp_Emanuel_Bach#content) C. P. E. Bach: Cello Concerto in A major Wq.172 / H.439 (Cadenzas: Anner Bylsma): I. Allegro C. P. E. Bach: Cello Concerto in A major Wq.172 / H.439 (C

Antes de dar por terminado mais esta jornada, apenas um de dois momentos, para aqui deixar algumas notas de apontamento acerca da importância da obra de Carl Philipp Emanuel Bach. MÚSICA CLÁSSICA (1750 - 1810, Vol. VI, Capítulo III - Parte 2) Carl Philipp Emanuel Bach (1714 - 1788) “(…) A sua obra revela-se de amplo alcance emocional, tão sincera em pensamento como polida e feliz em argumento. A expressão fiel dos sentimentos em música era uma preocupação antiga entre compositores e intérpretes. Ganhou grande força no período Barroco com a articulação da doutrina dos afetos , um repertório e uma linguagem de elementos musicais padronizados de caráter retórico que serviam para caracterizar emoções específicas, e no tempo de Bach ainda era de interesse central para os músicos. Em parte a esse interesse se deve sua associação com vários poetas, literatos e filósofos de sua época, que debatiam a estética ligada à música e vários aspectos da criação e da linguagem artística, e suas relaçõ

MÚSICA CLÁSSICA (1750 - 1810, Vol. VI, Capítulo III - Parte 1.9) Carl Philipp Emanuel Bach (1714 - 1788) “(…) Já em 1775, o poeta e também compositor Christian Friedrich Daniel Schubart reconhecia quão inovador ele era, como professor, compositor e intérprete: "Bach lidera os tecladistas, assim como [Friedrich Gottlieb] Klopstock, os poetas. Seu modo de compor e de tocar é inimitável: inesgotável nos movimentos melódicos, pleno de profundidade nas sequências harmônicas. Ele faz época, não só para o nosso tempo, mas para os futuros." (…)” (https://www.dw.com/pt-br/carl-philipp-emanuel-300-anos-de-um-bach-negligenciado/a-17482545) C. P. E. Bach: Symphony No. 2 in E flat Wq183 (H664): I. Allegro di molto C. P. E. Bach: Symphony No. 2 in E flat Wq183 (H664): II. Larghetto C. P. E. Bach: Symphony No. 2 in E flat Wq183 (H664): III. Allegretto “(…) Treze anos mais tarde, Carl Philipp Emanuel Bach morria em Hamburgo, cercado de honrarias. No entanto, a partir da segunda metade do séc

MÚSICA CLÁSSICA (1750 - 1810, Vol. VI, Capítulo III - Parte 1.8) Carl Philipp Emanuel Bach (1714 - 1788) “(…) Carl Philipp Emanuel Bach atuou durante 20 anos em Hamburgo, tornando-se um dos expoentes da nova "Empfindsamkeit" musical. Esse estilo "sentimentalista", marcado pelo espírito do Iluminismo, se caracterizava pela excentricidade, por contrastes de espírito súbitos e arcos melódicos líricos. O próprio Bach descrevia assim a sua estética: "Eu penso que a música deve predominantemente tocar o coração. Faz parte da verdadeira arte musical uma liberdade que exclui tudo o que é escravo e mecânico. Deve-se tocar a partir da alma, e não como um pássaro domesticado." (…)” (https://www.dw.com/pt-br/carl-philipp-emanuel-300-anos-de-um-bach-negligenciado/a-17482545) C. P. E. Bach: Sonata in A Major, Wq. 70/1 (H.133/135): I. Allegro C. P. E. Bach: Sonata in A Major, Wq. 70/1 (H.133/135): II. Andante con tenerezza C. P. E. Bach: Sonata in A Major, Wq. 70/1 (H.13

MÚSICA CLÁSSICA (1750 - 1810, Vol. VI, Capítulo III - Parte 1.7) Carl Philipp Emanuel Bach (1714 - 1788) “(…) Por ocasião do lançamento da primeira coleção de Clavier-Stücke für Kenner und Liebhaber (Peças de teclado para conhecedores e diletantes), a crítica no jornal Hamburger Correspondent foi entusiástica. "Seu poder de invenção parece ser ilimitado. Cada uma de suas sonatas é um original inédito. E quando se escuta o próprio Bach tocar essas obras-primas! Ah, então a pessoa fica sem saber se admira mais o intérprete ou o compositor." O peregrino musical inglês Charles Burney expressou opinião semelhante ao visitar Carl Philipp em Hamburgo, em 1772. "O Sr. Bach foi benevolente ao ponto de se sentar a seu instrumento favorito, um piano Silbermann, no qual tocou três ou quatro de suas melhores e mais difíceis composições, com a delicadeza, a precisão e o ardor pelo qual é tão justamente célebre entre seus compatriotas." (…)” (https://www.dw.com/pt-br/carl-

MÚSICA CLÁSSICA (1750 - 1810, Vol. VI, Capítulo III - Parte 1.6) Carl Philipp Emanuel Bach (1714 - 1788) “(…) Por diversas vezes, Carl Philipp Emanuel pediu para ser exonerado do serviço prussiano. Em vão, pois Frederico, o Grande não admitia abrir mão de seu "homem do teclado". Somente em 1768 deixaria o músico partir, quando o conselho municipal de Hamburgo ofereceu a Bach o prestigioso cargo de diretor musical das cinco grandes igrejas da cidade. (…)” (https://www.dw.com/pt-br/carl-philipp-emanuel-300-anos-de-um-bach-negligenciado/a-17482545) C. P. E. Bach: Six Prussian Sonatas, WQ 48: Sonata No. 6 in A Major, 1. Allegro C. P. E. Bach: Six Prussian Sonatas, WQ 48: Sonata No. 6 in A Major, 2. Adagio C. P. E. Bach: Six Prussian Sonatas, WQ 48: Sonata No. 6 in A Major, 3. Allegro “(…) C.P.E. Bach sucedia no posto a Telemann, morto um ano antes. Uma de suas funções era compor música litúrgica e de festa para as ocasiões solenes, e nessa época ele produz diversos oratórios e si

MÚSICA CLÁSSICA (1750 - 1810, Vol. VI, Capítulo III - Parte 1.5) Carl Philipp Emanuel Bach (1714 - 1788) “(…) No entanto, logo essas "quinquilharias" encontraram interessados nos círculos musicais e filosóficos burgueses. Um aspecto de possível importância para o compositor: era praticamente impensável um afastamento mais radical em relação ao estilo erudito de seu pai, o "velho" Johann Sebastian Bach. (…)” (https://www.dw.com/pt-br/carl-philipp-emanuel-300-anos-de-um-bach-negligenciado/a-17482545) C. P. E. Bach: Sonata in E Minor, Wq. 65/30 (H.106): III. Allegretto C. p. e. Bach: Pieces For Fortepiano & Clavichord: Suite In E Flat, BWV 819A - 1. Allemande C. p. e. Bach: Pieces For Fortepiano & Clavichord: Suite In E Flat, BWV 819A - 2. Courante C. p. e. Bach: Pieces For Fortepiano & Clavichord: Suite In E Flat, BWV 819A - 3. Sarabande C. P. E. Bach: Symphony No. 4 in G Wq183 (H666): II. Poco andante C. P. E. Bach: Symphony No. 4 in G W

MÚSICA CLÁSSICA (1750 - 1810, Vol. VI, Capítulo III - Parte 1.4) Carl Philipp Emanuel Bach (1714 - 1788) “(…) Em Berlim, ele entrou em contato com os mais modernos estilos musicais da época. Porém o trabalho o entediava cada vez mais, já que sua principal função era acompanhar Frederico, que tocava flauta transversa. As ousadas e emocionantes peças para teclado, já então responsáveis pela notoriedade de Carl Philipp Emanuel em toda a Alemanha, não interessavam nem um pouco ao soberano, para cujos ouvidos se tratava de "quinquilharias da nova moda". (…)” (https://www.dw.com/pt-br/carl-philipp-emanuel-300-anos-de-um-bach-negligenciado/a-17482545) C. p. e. Bach: Pieces For Fortepiano & Clavichord: Suite In A Minor, BWV 818A - 2. Courante C. p. e. Bach: Pieces For Fortepiano & Clavichord: Suite In A Minor, BWV 818A - 3. Sarabande C. p. e. Bach: Pieces For Fortepiano & Clavichord: Suite In A Minor, BWV 818A - 4. Menuet C. p. e. Bach: Pieces For Fortepiano & Clavich

MÚSICA CLÁSSICA (1750 - 1810, Vol. VI, Capítulo III - Parte 1.3) Carl Philipp Emanuel Bach (1714 - 1788) “(…) Em 1738, recebeu de Berlim uma tentadora oferta de emprego: o príncipe herdeiro Frederico (futuro rei Frederico 2º da Prússia, apelidado "o Grande") queria contratar "o Bach" como cravista da orquestra de sua corte. O pai ainda o advertiu sobre a superficialidade da música da corte prussiana: "Isso é azul-de-Berlim, desbota!". Mas o jovem músico queria trilhar seus próprios caminhos, e mudou-se para a metrópole – onde acabou permanecendo 30 anos. (…)” (https://www.dw.com/pt-br/carl-philipp-emanuel-300-anos-de-um-bach-negligenciado/a-17482545) C. p. e. Bach: Pieces For Fortepiano & Clavichord: Sonata 3 C. p. e. Bach: Pieces For Fortepiano & Clavichord: Fantasia 2 C. P. E. Bach: Sonata in A Major, Wq. 65/37 (H.174): II. Andante ma non troppo C. P. E. Bach: Sonata in A Major, Wq. 65/37 (H.174): III. Allegro di molto C. P. E. Bach: Six Prussian

MÚSICA CLÁSSICA (1750 - 1810, Vol. VI, Capítulo III - Parte 1.2) Carl Philipp Emanuel Bach (1714 - 1788) “(…) Carl Philipp Emanuel Bach nasceu na cidade de Weimar em 8 de março de 1714. Seu padrinho foi um amigo famoso de seu pai, o também compositor Georg Philipp Telemann. Seguindo a praxe familiar, foi o próprio Johann Sebastian a assumir a educação musical do menino. Como escreveria anos mais tarde em sua autobiografia, deste modo C.P.E. teve a "sorte extraordinária de escutar o mais sublime em todos os tipos de música, e de travar conhecimento com mestres de primeira linha e em parte obter a sua amizade". (…)” (https://www.dw.com/pt-br/carl-philipp-emanuel-300-anos-de-um-bach-negligenciado/a-17482545) C. P. E. Bach: Sonata in A Major, Wq. 70/1 (H.133/135): III. Allegretto C. P. E. Bach: Sonata in B Flat Major, Wq. 62/16 (H.116): I. Allegro C. P. E. Bach: Sonata in E Minor, Wq. 65/30 (H.106): I. Allegretto C. P. E. Bach: Sonata in G Major, Wq. 65/48 (H.280): I. Andantino C