MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 162) Carlos Seixas (1704 - 1742) “(…) No capítulo da música sacra, Seixas escreveu páginas de grande beleza mostrando acima de tudo uma grande mestria na escrita para vozes. Prova disso é não só a sua Missa em Sol M, como também o Salmo “Dixit Dominus” e o lindíssimo Hino Tantum ergo. (…)” (http://carlosdeseixas.blogspot.com/2010/08/carlos-seixas-1704-1742-biografia.html) Carlos Seixas: Dixit Dominus No. 1 a 3 Carlos Seixas: Dixit Dominus No. 1 a 3 “(…) Carlos Seixas faleceu a 25 de Agosto de 1742 em Lisboa, na sua casa por detrás da Igreja de Santo António, tendo sido sepultado no carneiro da Irmandade do Santíssimo Sacramento da Basílica de Santa Maria (actual Sé Patriarcal). (…)” (http://carlosdeseixas.blogspot.com/2010/08/carlos-seixas-1704-1742-biografia.html) Carlos Seixas: Missa In G Major, for Soloists, Chorus, Strings & Continuo Carlos Seixas: Coral “Tantum ergo” Carlos Seixas: RESPONSORIUM V “Ardebat Vincentius” Carlos Seixas:

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 161) Carlos Seixas (1704 - 1742) “(…) Os concertos para cravo de Johann Sebastian Bach são posteriores a 1730 e os de Haendel a 1735. Contudo, é possível que Seixas tenha tido conhecimento das obras concertantes de Vivaldi, Geminiani, Corelli ou Albinoni, mas estes não escreveram concertos para cravo com acompanhamento instrumental. (…)” (http://carlosdeseixas.blogspot.com/2010/08/carlos-seixas-1704-1742-biografia.html) Carlos Seixas: toccata in c minor Carlos Seixas: Organ Sonata No. 76, Missa Dixit “(…) A Sinfonia em Si bemol M para orquestra de cordas e baixo contínuo está escrita ao estilo da Abertura italiana, com a sequência de andamentos rápido / lento / rápido e a Abertura em Ré M para orquestra de cordas, oboés, trompas, trompetes , tímpanos e baixo contínuo, apresenta-se como o único exemplo na península ibérica de uma Abertura em estilo francês. Desta forma Seixas afastava-se dos modelos italianos e revelava o seu conhecimento da

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 160) Carlos Seixas (1704 - 1742) “(…) O Concerto em Lá M para cravo e orquestra de cordas de Carlos Seixas, constitui um dos primeiros exemplos deste género em toda a Europa, apresentando-se como um contributo original para o barroco musical europeu, já que em relação ao período em que foi composto (primeira metade do século XVIII), pode ser considerado como fruto do génio criador de Seixas, pois é pouco provável que este tenha conhecido os concertos para cravo que os seus contemporâneos escreveram. (…)” (http://carlosdeseixas.blogspot.com/2010/08/carlos-seixas-1704-1742-biografia.html) Carlos Seixas: Concerto em Lá Maior para Cravo e Orquestra de Cordas (1º and.) Carlos Seixas: Concerto em Lá Maior para Cravo e Orquestra de Cordas (2º and.) Carlos Seixas: Concerto em Lá Maior para Cravo e Orquestra de Cordas (3º and.) Carlos Seixas: Sinfonia em Sí Bemol Maior (2º and.) Carlos Seixas: HARPSICHORD CONCERTO IN G MINOR Carlos Seixas: Órgão Sona

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 159) Carlos Seixas (1704 - 1742) “(…) Seixas era sem dúvida um exímio cravista e um compositor extraordinariamente dotado. Para além das numerosas Sonatas que compôs e que chegaram até nós, Seixas legou-nos também um belíssimo concerto para cravo e orquestra de cordas, duas Sinfonias ou Aberturas orquestrais e algumas obras de carácter religioso, de onde se destacam a Missa em Sol M, um Dixit Dominus e um Tantum ergo. (…)” (http://carlosdeseixas.blogspot.com/2010/08/carlos-seixas-1704-1742-biografia.html) Carlos Seixas: Sinfonia em Sí Bemol Maior  (1º and.) Carlos Seixas: Abertura em D MAiOR Carlos Seixas: Missa In G Major, for Soloists, Chorus, Strings & Continuo Carlos Seixas: RESPONSORIUM V “Ardebat Vincentius” Carlos Seixas: Sonata No. 10 in C major

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 158) Carlos Seixas (1704 - 1742) “(…) Em 1721 chega a Portugal Domenico Scarlatti contratado por D. João V para Mestre da Capela Real e professor de música da Infanta D. Maria Bárbara. (…)” (http://carlosdeseixas.blogspot.com/2010/08/carlos-seixas-1704-1742-biografia.html) Domenico Scarlatti: Harpsichord (Piano) Sonata in C Major, K. 133 (Allegro) Domenico Scarlatti: Harpsichord (Piano) Sonata in C Major, K. 170 (Andante-Allegro) Domenico Scarlatti: Harpsichord (Piano) Sonata in A Major, K. 219 (Andante) “(…) Mário de Sampaio Ribeiro, numa palestra sobre Carlos Seixas, retrata assim o episódio: “No ano seguinte (1721) veio a estabelecer-se na corte um dos maiores músicos do seu tempo e o melhor cravista europeu – Domenico Scarlatti. Espírito superior, artista na mais alta acepção do termo, Scarlatti deve ter tomado José António Carlos à sua conta, de pasmado por seu engenho e por seus quase inacreditáveis dotes de improvisador . E após 8 ano

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 157) Carlos Seixas (1704 - 1742) “(…) A propósito desta questão da alma portuguesa na música de Carlos Seixas, Santiago Kastner, no livro que escreveu sobre este compositor, diz o seguinte: “Na sua individualidade e original disposição psíquica reside um dos maiores encantos da música de Seixas. É essa alma poética e dedicada que imprime a esta arte o cunho do “estilo Português”. (…) “Como qualidades apontaremos a sobriedade, a compreensão imediata do discurso estético, a simplicidade, a despreocupação na mistura do aristocrático requintado com o místico saudável, a vitalidade”. (…) “A sua frescura e espontaneidade nunca nos cansarão, jamais causarão tédio. Penetra a sua música até ao nosso coração para conquistar nele um lugar duradoiro”. (…)” (http://carlosdeseixas.blogspot.com/2010/08/carlos-seixas-1704-1742-biografia.html) Carlos Seixas: Abertura em D MAiOR Carlos Seixas: Coral “Tantum ergo” Carlos Seixas: Harpsichord Sonata No. 18 in C

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 156) Carlos Seixas (1704 - 1742) “(…) Carlos Seixas demonstra em algumas das suas Sonatas uma técnica plenamente desenvolvida e exigente. No entanto, a sua inspiração é mais forte no domínio da invenção melódica, em especial nos andamentos lentos e em alguns minuetes, onde encontramos verdadeiramente a alma portuguesa, a saudade, a ternura e sobretudo uma grande simplicidade. Atributos que levaram à formação de uma escola portuguesa definida, que se distingue das outras precisamente pela sua forma de expressão. (…)” (http://carlosdeseixas.blogspot.com/2010/08/carlos-seixas-1704-1742-biografia.html) Carlos Seixas: Glória, Credo e Sanctus da Missa Carlos Seixas: Glória, Credo e Sanctus da Missa Carlos Seixas: Glória, Credo e Sanctus da Missa Carlos Seixas: toccata in c minor Carlos Seixas: HARPSICHORD SONATAS III (completo)

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 155) Carlos Seixas (1704 - 1742) “(…) Exímio cravista, Seixas compôs (segundo testemunhos da época), cerca de 700 Toccatas ou Sonatas. No entanto, apenas chegaram até nós cerca de uma centena, tendo muitas delas provavelmente desaparecido aquando do terramoto de 1755. (…)” (http://carlosdeseixas.blogspot.com/2010/08/carlos-seixas-1704-1742-biografia.html) Carlos Seixas: Sonatas para Órgão nº 48 e XXII (Cravo Antunes, obra prima do fabricante português do século XVIII) “(…) Carlos Seixas atribui indiferentemente o título de Toccata ou Sonata às suas composições para tecla, sendo certo que nas suas obras, estas designações significam rigorosamente a mesma coisa, ou seja, são peças para se tocarem no cravo, clavicórdio ou órgão, que na maior parte dos casos têm a mesma forma da Sonata bipartida usada pelos seus contemporâneos italianos e espanhóis. De grande interesse também, são as suas obras para tecla que nos lembram a forma da Suite, como

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 154) Carlos Seixas (1704 - 1742) “(…) Ao contrário dos seus contemporâneos Francisco António de Almeida, António Teixeira e João Rodrigues Esteves, que foram bolseiros da coroa portuguesa em Roma entre 1716 e 1728, Seixas parece nunca ter saído de Portugal, tendo-se formado na escola de seu pai, herdeira da tradição organística ibérica do século XVII. (…)” (http://carlosdeseixas.blogspot.com/2010/08/carlos-seixas-1704-1742-biografia.html) Carlos Seixas: HAPSICHORD SONATAS II (completo) Carlos Seixas: Dixit Dominus nº 1 a 3 Carlos Seixas: Dixit Dominus nº 1 a 3 Carlos Seixas: Sonatas para Órgão nº 48 e XXII

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 153) Carlos Seixas (1704 - 1742) “Nascido em Coimbra a 11 de Junho de 1704, José António Carlos de Seixas, o mais proeminente compositor português de música para tecla da primeira metade do século XVIII, iniciou os estudos musicais com seu pai Francisco Vaz, organista na Sé daquela cidade entre 1699 e 1718, substituindo-o nestas funções após a sua morte ocorrida precisamente nesse ano de 1718. (…)” (http://carlosdeseixas.blogspot.com/2010/08/carlos-seixas-1704-1742-biografia.html) Carlos Seixas: Organ Sonata No. 75 in A Minor Carlos Seixas: Organ Sonata No. 48 in G Major “(…) Dois anos depois, Seixas muda-se para Lisboa onde chega precedido de grande fama, pois o seu virtuosismo desde muito novo que fôra notado. Na capital, assume funções de organista na Santa Basílica Patriarcal e na Capela Real, para além de compor e de ensinar cravo nas casas da corte. (…)” (http://carlosdeseixas.blogspot.com/2010/08/carlos-seixas-1704-1742-biografia.htm

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 152) Carlos Seixas (1704 - 1742) INTRODUÇÃO (2) “(…) A tímida introdução da ópera em Portugal pela mão dos bolseiros em Roma que foram Francisco António de Almeida e António Teixeira foi confirmada pelo sucesso que cedo alcançou na segunda metade do século XVIII. A música instrumental parece ter sido limitada aos salões privados, ao círculo restrito de alguns nobres ou burgueses. (…)” (https://caminhosdeportugal.com/carlos-seixas-musica-barroca/) Carlos Seixas: Órgão Sonata em G menor Carlos Seixas: HARPSICHORD CONCERTO IN G MINOR Carlos Seixas: Harpsichord  Sonata No. 3 in A Minor Carlos Seixas: Organ Sonata No. 76, Missa Dixit Carlos Seixas: Organ Sonata XII in A Minor - Fuga: Andante Carlos Seixas: Organ Sonata No. 22 in A Minor

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 151) Carlos Seixas (1704 - 1742) INTRODUÇÃO (1) “(…) A chegada de Domenico Scarlatti, mestre da Capela Giulia em 1719 para dirigir a Capela Real marcou a italianização musical portuguesa, culminando com a proibição em 1723 dos vilancicos ibéricos, outrora tão populares. A sua contribuição para o desenvolvimento da música profana de cariz italiana na corte de D. João V é incontestável, pelas sonatas para cravo que compôs para a infanta Maria Bárbara, cravista eximia. As festas ou as cerimónias de gala eram agora acompanhadas com serenatas, cedo copiadas pela nobreza, abrindo o caminho para os primeiros espetáculos de ópera nos anos 1730. (…)” (https://caminhosdeportugal.com/carlos-seixas-musica-barroca/) Domenico Scarlatti: Harpsichord (Piano) Sonata in B-flat Major, K. 410 (Allegro) Domenico Scarlatti: Harpsichord (Piano) Sonata in F Major, K. 419 (Presto) Domenico Scarlatti: Harpsichord (Piano) Sonata in B-flat Major, K. 529 (Allegro) Car

A terminar aqui mais esta jornada pela vida e obra de Georg Friedrich Handel. Fica a promessa de voltar para ouvir e conhecer mais um dos Grandes compositores do período barroco. Até breve! MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 150) Georg Friedrich Handel (1685 - 1759) “(…) Em 6 de abril de 1759, o compositor se apresenta pela última vez em público. Estava com 74 anos e precisava descansar. No dia 11 de abril, o compositor, acamado, confessa desejar morrer na Sexta Feira Santa. Mas morre no dia 14, Sábado da Ressurreição, e toda a Inglaterra chora. É enterrado na Abadia de Westminstes - no Canto dos Poetas.” (https://www.letras.com.br/handel/biografia) G. F. Handel: Messiah, HWV 56 - All We Like Sheep Have Gone Astray G. F. Handel: Messiah, HWV 56 - Thy Rebuke Hath Broken His Heart G. F. Handel: Messiah, HWV 56 - Behold & See If There Be Only Sorrow G. F. Handel: Messiah, HWV 56 - The Lord Gave The Word G. F. Handel: Messiah, HWV 56 - Why Do The Nations So Furiously Rage? G