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A mostrar mensagens de janeiro, 2021

De enredo bíblico, os oratórios de Alessandro Scarlatti, eram óperas para serem encenadas na quaresma…

E aqui terminamos, não antes sem aqui deixar uma pequena reflexão. Em minha opinião, se ma permitem, Alessandro Scarlatti ficará sempre na memória de todos. Cada vez mais se investiga e se regista para a posteridade, e claro, há ainda muito por descobrir nessas bibliotecas públicas e privadas que tanto nos têm feito chegar da música escrita em épocas anteriores. E até parituras esquecidas. MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 64) Alessandro Scarlatti (1660-1725) “(…) Alessandro Scarlatti não foi só compositor operístico. Escreveu dezenas de oratórios, que foram, na verdade, óperas de enredo bíblico para serem encenadas na quaresma. Entre esses merecem destaque Il Sedecia, re di Gerusalemme (1706) e La Vergine addolorata (1722). Deixou ainda mais de quinhentas cantatas de câmara, onde realizou integralmente a sua vocação para o gênero lírico. Merecem ser citadas Lontananza crudele (Distância cruel) e Su le sponde del Tebro (Sobre a margem do Tebro). (…)” (https://concert

A ópera que pode ser tida como a obra-prima de Alessandro Scarlatti é…

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 63) Alessandro Scarlatti (1660-1725) “(…) A ópera que pode ser tida como a obra-prima do compositor no género é Mitridate Eupatore (1707), tendo impressionado particularmente J.S.Bach a ária Cara tomba. Outras, como La Principessa fedele (1710), Tigrane (1715) e Telemaco (1718), merecem ser citadas pelas inovações orquestrais, e Griselda (17 Alessandro Scarlatti: Ópera Griselda in 3 acts (1721 - completa) 21), sua última ópera, pelo equilíbrio do conjunto. (…)” (https://concertino1.websiteseguro.com/index.php?option=com_content&view=article&id=4549&Itemid=110) Alessandro Scarlatti: Ópera Mitridate Eupatore (1707 - parte 1) Alessandro Scarlatti: Ópera Mitridate Eupatore (1707 - parte 2) Alessandro Scarlatti: Telemaco, Ópera in 3 acts (1718) Alessandro Scarlatti: Ópera Griselda in 3 acts (1721 - completa) Alessandro Scarlatti: La gloria di primavera, Pt. 1: XIII. Recitativo. Già con umido ciglio Alessandro Scarlatti: La gloria di p

Alessandro Scarlatti é hoje um nome praticamente esquecido nos repertórios teatrais, pois suas obras são…

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 62) Alessandro Scarlatti (1660-1725) “(…) Embora tenha escrito cerca de 115 óperas, Alessandro Scarlatti é hoje um nome praticamente esquecido nos repertórios teatrais, pois suas obras são carentes de força dramática. Delas subsistem as pièces de résistance, as grandes árias de amor ou de lamentação. (…)” (https://concertino1.websiteseguro.com/index.php?option=com_content&view=article&id=4549&Itemid=110) Alessandro Scarlatti: Ópera Griselda in 3 acts (1721 - completa) Alessandro Scarlatti: Cantata Immagini D’orrore (completa) Alessandro Scarlatti: Ópera Giuditta (1697) "Dormi o fulmine di guerra" Alessandro Scarlatti: Concerto No. 1 en fa mineur: Grave Alessandro Scarlatti: Concerto No. 1 en fa mineur: Allegro Alessandro Scarlatti: Concerto No. 1 en fa mineur: Largo Alessandro Scarlatti: Concerto No. 1 en fa mineur: Allemande Alessandro Scarlatti: Oratorio per la passione di nostro signor Gesù Cristo, Pt. 1: IV. Come so

Alessandro Scarlatti desenvolveu a orquestra operística, introduzindo novos instrumentos…

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 61) Alessandro Scarlatti (1660-1725) “(…) Scarlatti desenvolveu a orquestra operística, introduzindo novos instrumentos, sobretudo de sopro e contribuiu com a invenção da abertura italiana, para o nascimento e o desenvolvimento da sinfonia. (…)” (https://concertino1.websiteseguro.com/index.php?option=com_content&view=article&id=4549&Itemid=110) Alessandro Scarlatti: Concerto No. 3 en fa majeur: Allegro Alessandro Scarlatti: Concerto No. 3 en fa majeur: Largo Alessandro Scarlatti: Concerto No. 3 en fa majeur: Allegro Alessandro Scarlatti: Concerto No. 3 en fa majeur: Largo Alessandro Scarlatti: Concerto No. 3 en fa majeur: Allegro Alessandro Scarlatti: La gloria di primavera, Pt. 1: X. Aria. Col piacer già la pace riposa Alessandro Scarlatti: La gloria di primavera, Pt. 1: XI. Recitativo. Qui dunque ò mie compagne Alessandro Scarlatti: La gloria di primavera, Pt. 1: XII. L'aura sussurrando Alessandro Scarlatti: La concettione

Scarlatti é responsável pela criação de um género importante no desenvolvimento das formas musicais…

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 60) Alessandro Scarlatti (1660-1725) “(…) A maior parte das óperas de A.Scarlatti deve a fama a árias isoladas. O compositor é, entretanto, responsável pela criação de um género importante no desenvolvimento das formas musicais: a abertura italiana, assim chamada em oposição à abertura francesa de Lully, por ter, ao contrário desta, um movimento lento entre dois rápidos. (…)” (https://concertino1.websiteseguro.com/index.php?option=com_content&view=article&id=4549&Itemid=110) Alessandro Scarlatti: Cantata Endimione e Cintia - Ária ‘"Se geloso è il mio core” Alessandro Scarlatti: Sonata terza en do mineur: Moderato Alessandro Scarlatti: Sonata terza en do mineur: Fuga Alessandro Scarlatti: Sonata terza en do mineur: Largo Alessandro Scarlatti: Sonata terza en do mineur: Andante Alessandro Scarlatti: Sonata terza en do mineur: Andante

Alessandro Scarlatti foi o criador de um novo género de ópera na Itália, a ópera napoletana…

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 59) Alessandro Scarlatti (1660-1725) “(…) Alessandro Scarlatti foi o criador de um novo género de ópera na Itália, a ópera napolitana, em que se observava o predomínio das árias. Nesse tipo de ópera, o enredo dramático, geralmente convencional, é interrompido pelas árias, nas quais se resume toda a força musical da obra. (…)” (https://concertino1.websiteseguro.com/index.php?option=com_content&view=article&id=4549&Itemid=110) Alessandro Scarlatti: Telemaco, Ópera in 3 acts (1718) Alessandro Scarlatti: Ópera Giuditta (1697) "Dormi o fulmine di guerra" Alessandro Scarlatti: Ópera  Griselda (1721) - Ária 'Figlio! Tiranno! O Dio! Alessandro Scarlatti: Aria "Mentre io godo in dolce oblio" Alessandro Scarlatti: Cantatas Già lusingato appieno dai Zeffiri Sinfonia Alessandro Scarlatti: Cantata pastorale per la nascità di Nostro Signore

Alessandro Scarlatti deixou dezenas de motetos e missas, em que adotou o estilo antigo de Palestrina.

Antes de terminar, tempo para umas breves notas acerca da importância e beleza musical, cujo legado de Alessandro Scarlatti, viria a influenciar muitos outros compositores do séc. XVII/XVIII. MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 58) Alessandro Scarlatti (1660-1725) “(…) Cantatas e serenatas, madrigais e música de câmara (suítes e sonatas) fazem parte do acervo musical de Alessandro Scarlatti. Além disso, deixou dezenas de motetos e missas, em que adotou o estilo antigo de Palestrina. Recentemente revivido foi o seu Stabat Mater, em que se encontra a beleza lírica de suas árias operísticas.” (https://concertino1.websiteseguro.com/index.php?option=com_content&view=article&id=4549&Itemid=110) Alessandro Scarlatti: Stabat Mater Alessandro Scarlatti: La concettione della Beata Vergine: IV. Recitativo. Sile, gratia Alessandro Scarlatti:La concettione della Beata Vergine: V. Aria. Nam triumphi jucundos honores Alessandro Scarlatti: La concettione della Beata Vergine: VI. R

Alessandro Scarlatti deixou-nos um extraordinário legado de centenas de obras, entre óperas…

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 57) Alessandro Scarlatti (1660-1725) “(…) A 22 de Outubro de 1725 morria “o mais nobre cisne de Oreto” deixando um extraordinário legado de centenas de obras entre óperas, cantatas, oratórias, música litúrgica e peças instrumentais.” (https://www.casadamusica.com/pt/media/11596731/2018-11-11-ccm-domenico-e-alessandro-scarlatti.pdf?lang=pt) Alessandro Scarlatti: Stabat Mater Alessandro Scarlatti: Ópera Giuditta (1697) "Dormi o fulmine di guerra" Alessandro Scarlatti: Ópera  Griselda (1721) - Ária 'Figlio! Tiranno! O Dio! Alessandro Scarlatti: Cantatas Già lusingato appieno dai Zeffiri Sinfonia Alessandro Scarlatti: Cantata pastorale per la nascità di Nostro Signore Alessandro Scarlatti: Cantata Immagini D’orrore (completa)

Atrasos no pagamento do seu salário, levaram Alessandro Scarlatti a descrever -se a si próprio, num pedido de auxílio…

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 56) Alessandro Scarlatti (1660-1725) “(…) A perda de uma filha após um período prolongado de doença e (uma vez mais) atrasos no pagamento do seu salário levaram Alessandro a descrever -se a si próprio apenas dez dias antes de sua morte, num pedido de auxílio financeiro dirigido ao vice -rei, como “o mais pobre e miserável Cavaliere Alessandro Scarlatti Primo Maestro della Real Cappella”. (…)” (https://www.casadamusica.com/pt/media/11596731/2018-11-11-ccm-domenico-e-alessandro-scarlatti.pdf?lang=pt) Alessandro Scarlatti: Euridice dall'inferno, H.183: IV. Aria. Non mi tormentar piu Alessandro Scarlatti:Euridice dall'inferno, H.183: V. Recitativo. Io la morte incontrai Alessandro Scarlatti: Euridice dall'inferno, H.183: VI. Aria. Mi consola la speranza Alessandro Scarlatti: Concerto No. 5 en ré mineur: Allegro Alessandro Scarlatti: Concerto No. 5 en ré mineur: Allegro Alessandro Scarlatti: Concerto No. 5 en ré mineur: Minuet

Alessandro Scarlatti acabaria por regressar a Nápoles em 1708 para ocupar o cargo que havia deixado seis anos antes…

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 55) Alessandro Scarlatti (1660-1725) “(…) Scarlatti acabaria por regressar a Nápoles em 1708 para ocupar o cargo que havia deixado seis anos antes, nele permanecendo até ao final da vida. Apesar de uma maior estabilidade laboral e do sucesso e reputação das suas obras se manter (observando agora também um mais diligente cumprimento das suas funções enquanto maestro di cappella), os anos finais do compositor não foram isentos de dificuldades. (…)” ( https://www.casadamusica.com/pt/media/11596731/2018-11-11-ccm-domenico-e-alessandro-scarlatti.pdf?lang=pt ) Alessandro Scarlatti: Concerto No. 3 en fa majeur: Allegro Alessandro Scarlatti: Concerto No. 3 en fa majeur: Largo Alessandro Scarlatti: Concerto No. 3 en fa majeur: Allegro Alessandro Scarlatti: Concerto No. 3 en fa majeur: Largo Alessandro Scarlatti: Concerto No. 3 en fa majeur: Allegro Alessandro Scarlatti: Cantata pastorale per la nascità di Nostro Signore Alessandro

Alessandro Scarlatti é descrito, em diferentes documentos da época, como negligente e absentista nas demais funções que lhe assistiam...

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 54) Alessandro Scarlatti (1660-1725) “(…) Seguir -se -iam tempos de alguma instabilidade, com o compositor a ocupar brevemente as posições de assistente de mestre de capela na Chiesa Nuova di Santa Maria em Vallicella e na Cappella Liberiana de Santa Maria Maggiore, e a realizar viagens a Veneza e Urbino. Apesar de ser um período particularmente produtivo em termos composicionais, Scarlatti é descrito, em diferentes documentos da época, como negligente e absentista nas demais funções que lhe assistiam, como, por exemplo, o ensino e a direcção da capela musical em Santa Maria Maggiore. Não deixa também de ser paradoxal – se considerarmos o sucesso generalizado de que as suas óperas gozavam um pouco por todo o território que hoje constitui a Itália – o facto de a recepção da sua música em Veneza (o principal centro de produção operática na época) não ter sido particularmente entusiástica. (…)” ( https://www.casadamusica.com/pt/media/11596731/2

No final de 1702, Scarlatti foi forçado a regressar a Roma, não só pelas crescentes necessidades financeiras…

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 53) Alessandro Scarlatti (1660-1725) “(…) A reputação de que gozava fora de Nápoles, as necessidades financeiras exigidas pelo crescimento da família e os frequentes atrasos nos pagamentos que lhe eram devidos pelo seu trabalho contam -se provavelmente entre os factores que levaram Alessandro a abandonar a cidade e a regressar a Roma no final de 1702. (https://www.casadamusica.com/pt/media/11596731/2018-11-11-ccm-domenico-e-alessandro-scarlatti.pdf?lang=pt) Alessandro Scarlatti: Sonata settima en sol mineur: Allegro Alessandro Scarlatti: Sonata settima en sol mineur: Fuga Alessandro Scarlatti: Sonata settima en sol mineur: Largo Alessandro Scarlatti: Sonata settima en sol mineur: Allegro Alessandro Scarlatti: Euridice dall'inferno, H.183: I. Recitativo. Del lagrimoso lido Alessandro Scarlatti: Euridice dall'inferno, H.183: II. Aria. Se d'averno la fiamma m'accende Alessandro Scarlatti: Euridice dall'inferno, H.183: III. R

Alessandro Scarlatti gozava do favor de importantes patronos como o Cardeal Pietro Ottoboni em Roma e Fernando de’ Medici em Florença…

MÚSICA Barroca (1600-1750 - Vol. V, Capítulo 52) Alessandro Scarlatti (1660-1725) “(…) Enquanto isso, continuou a gozar do favor de importantes patronos como o Cardeal Pietro Ottoboni em Roma e Fernando de’ Medici em Florença, fazendo com que a sua música tivesse grande e disseminado sucesso no exterior. (…)” (https://www.casadamusica.com/pt/media/11596731/2018-11-11-ccm-domenico-e-alessandro-scarlatti.pdf?lang=pt) Alessandro Scarlatti: La gloria di primavera, Pt. 1: I. Sinfonia Alessandro Scarlatti: La gloria di primavera, Pt. 1: II. Nato è già l'austriaco sole Alessandro Scarlatti: La gloria di primavera, Pt. 1: III. Recitativo. Noi che a vicenda elesse Alessandro Scarlatti: La gloria di primavera, Pt. 1: IV. Aria. Già fermò sull'empia ruota Alessandro Scarlatti: La gloria di primavera, Pt. 1: V. Recitativo. Non più sterili, e meste Alessandro Scarlatti: Concerto No. 4 en sol mineur: Allegro ma non troppo Alessandro Scarlatti: Concerto No. 4 en sol mineur: Grave Alessandro Sc